Assassinio a Venezia

Una produzione sontuosa e visivamente brillante di un racconto di Agatha Christie , Assassinio a Venezia, avrebbe dovuto essere un brivido elegante, nella tradizione dorata dei vecchi adattamenti hollywoodiani di Agatha, con un cast stellare e diretto da Kenneth Branagh ( che interpreta anche il protagonista, il celebre detective Hercule Poirot). Ma, vagamente ispirato alla Festa di Halloween di Christie’s, e straordinariamente realizzato dal punto di vista cinematografico, questo spettacolo vorticoso non riesce a raggiungere l’unica cosa che conta di più in un mistero: la storia stessa.
La cinematografia in picchiata, incredibilmente audace di Haris Zambarloukos nell’eternamente fotogenica La Serenissima, con la sua bellezza sorprendente, innumerevoli segreti e grandezza decadente, esercita una sorta di incantesimo sul pubblico, uno stato in cui tutto ciò che esiste nella mise-en- scène sembra camminare nell’aria: questo spazio inquietante tra le acque torbide dei canali e i cieli dorati che coprono la città che affonda sottostante. E, in verità, lo scenario fantasmagorico divora ogni altro mistero, poiché gli elementi psicologici della storia sembrano soffocati dalla loro stessa località, incapaci di ottenere alcuna indipendenza dalle complessità di Venezia, né attraverso gli attori stellari scelti per la produzione. , né la trama di alto livello: una serie di omicidi in una casa infestata e una seduta spiritica ad Halloween (il punto fermo di molti film horror).
Per essere onesti, artisti del calibro di Branagh, o Michelle Yeoh , o Kelly Reilly non sono nemmeno capaci di essere altro che magnifici nella loro abilità da attori. Ma data una sceneggiatura così sottosviluppata, sono praticamente da soli nel creare i loro personaggi, che non riescono a compattarsi, a causa della mancanza di coesione nella storia. La sceneggiatura è stata scritta da Michael Green , che in precedenza aveva collaborato con Branagh in altri due adattamenti di Christie, molto più vicini alla visione dell’autore (il primo ottimo, il secondo non tanto) — e che, ne sono certo, ha fatto del suo meglio per trasferisci le complessità di questa storia originale in qualcosa di più simile a un semplice racconto horror.
E qui sta il problema.
Sono abbastanza convinta che la scelta effettiva di trasformare la festa di Halloween in un racconto horror semplice e incredibilmente affascinante potrebbe essere stata il vero colpevole del motivo per cui Assassinio a Venezia sembra una zucca svuotata, senza la luce delle candele.
Il problema con Christie è che non si tratta mai veramente di paura, di scenario o anche di stile, ma di parole, pronunciate e non pronunciate – il modo in cui questa amante della suspense è riuscita a trasmettere la natura umana attraverso di loro, in qualsiasi contesto. , come il mistero più grande di tutti.
In un adattamento ci si può allontanare dall’originale, ma non bisogna mai dimenticare ciò che un testo voleva dire originariamente.

Recensione di Milana Vujkov pubblicata su Lola On Film