I fratelli Roderick e Madeline Usher hanno costruito un'azienda farmaceutica trasformandola in un impero di ricchezza, privilegio e potere. Tuttavia, i segreti vengono alla luce quando gli eredi della dinastia Usher iniziano a morire.
La caduta della casa degli Usher (The Fall of the House of Usher) è una miniserie televisiva statunitense ideata da Mike Flanagan.
Ogni puntata della miniserie si rifà a un racconto breve o poesia di Edgar Allan Poe, tutti collegati dal filo conduttore della famiglia Usher, appartenente all’omonima opera a cui il titolo del progetto si riferisce. Tra le altre opere dell’autore prese in considerazione abbiamo: La maschera della morte rossa, I delitti della Rue Morgue, Il gatto nero, Il cuore rivelatore, Lo scarabeo d’oro, Il pozzo e il pendolo e Il corvo.
Trailer
Trama
I fratelli Roderick e Madeline Usher hanno costruito un’azienda farmaceutica trasformandola in un impero di ricchezza, privilegio e potere. Tuttavia, i segreti vengono alla luce quando gli eredi della dinastia Usher iniziano a morire.
Info
Creato da
Mike Flanagan
Cast
Carla Gugino, Bruce Greenwood, Mary McDonnell, Carl Lumbly, Mark Hamill, Henry Thomas, Kate Siegel, Rahul Kohli, Samantha Sloyan, T’Nia Miller, Zach Gilford, Willa Fitzgerald, Michael Trucco, Katie Parker, Sauriyan Sapkota, Matt Biedel, Crystal Balint, Ruth Codd, Kyliegh Curran, Paola Núñez, Malcolm Goodwin
Prodotto da
Mike Flanagan, Trevor Macy, Emmy Grinwis, Michael Fimognari, Melinda Nishioka
Nell’ottobre 2021, Netflix ha annunciato che Mike Flanagan stava sviluppando una miniserie televisiva basata sull’omonima opera di Edgar Allan Poe. Nell’aprile 2022, Frank Langella è stato licenziato per cause interne ed è stato sostituito da Bruce Greenwood. La lavorazione è iniziata il 31 gennaio 2022 a Vancouver, in Canada, e si è conclusa il 9 luglio dello stesso anno.
Le prime due puntate sono state proiettate in anteprima al Fantastic Fest, tra il 21 e il 28 settembre 2023. La miniserie è stata distribuita globalmente il 12 ottobre 2023 su Netflix.
Luci stroboscopiche, bassi potenti, droghe di prima scelta, festaioli in lingerie che volteggiano in un’estasi lussuriosa: a prima vista, una scena rave stravagante e decadente sembra lontana dal mondo del XIX secolo di Edgar Allan Poe. Ma nell’adattamento di Netflix de La caduta della casa degli Usher , c’è solo un pezzo che riesce a portare abilmente il lavoro dell’autore nei tempi contemporanei. La serie antologica di otto episodi di Mike Flanagan si basa su molteplici racconti, remixando il materiale originale in modi apparentemente infedeli. Prendi gli Usher titolari. Come originariamente scritto da Poe, Roderick Usher è un uomo malaticcio che ha paura della propria ombra che vive in una casa fatiscente con sua sorella Madeline, una donna magra e debole a cui sembra “non interessarsi di nulla”. Ma Flanagan trasforma il pallido duo in titani del settore degli abiti su misura. Egli avvicina il suo Roderick Usher (interpretato da Bruce Greenwood) a Logan Roy, nei panni di un patriarca dai capelli argentati con sei figli che gestisce un conglomerato farmaceutico che vende antidolorifici che creano dipendenza. Nel frattempo, Madeline (Mary McDonnell) si trasforma in una macchina dell’ambizione dagli occhi ristretti, una donna a cui importa di tutto. Questo non copre nemmeno le abbondanti differenze tra le storie di Poe e la serie di Flanagan quando si tratta di periodo di tempo, dimensioni del cast e arco narrativo. Ma ciò che è notevole nello show Netflix non sono solo le trame inventate o la sua nuova interpretazione dei personaggi di Poe. Se non altro, Flanagan riesce a farla franca con tutta questa rivisitazione perché preserva quello che è probabilmente l’elemento più cruciale dell’opera di Poe: la sua atmosfera gotica. Anche quando descrive scenari al di fuori delle competenze di Poe – ad esempio, una scienziata lesbica nera che gestisce milioni di finanziamenti biotecnologici o un’aspirante Gwyneth Paltrow dai capelli rossi che cerca di lanciare un impero del benessere – Flanagan permea ogni episodio con un’atmosfera di terrore e tristezza che rispecchia Poe.
Recensione di Nina Li Coomespubblicata su The Atlantic
