Locked In

La pietra angolare di un buon thriller è proprio lì nel titolo di “Locked In”, un veicolo stellare di Famke Janssen che perde le tracce della stella quasi con la stessa rapidità con cui getta da parte quell’elemento essenziale.
Questo thriller britannico di Rowan Joffe, lo sceneggiatore nepo baby che ci ha regalato “The American” di George Clooney, così come “Brighton Rock” e “The Informer”, si presenta come la storia di un’attrice di “passato” e di successo. Vittima fuggitiva che soffre della “sindrome del lock-in”. Katherine entra ed esce dalla coscienza, forse “cognitivamente intatta”, forse “vegetativa”, e in ogni caso senza capacità di movimento, di parola o di dire a qualcuno cosa le è successo.
Ma c’è questa infermiera irlandese, Nicky ( Anna Friel) che è assegnata a Katherine (Janssen). Assicura all’ex pupilla di Katherine, Lina ( Rose Williams ), che “se è lì, la troverò”.
Poiché la prima scena, che vediamo attraverso l’occhio buono di Katherine, ha il suo codice che recita “OMICIDIO” per l’infermiera Nicky, sappiamo che c’è un mistero da risolvere e sospettiamo che la giovane Lina potrebbe non volere che ciò accada.
C’è un bel film nell’idea di un’infermiera curiosa e lenta nell’afferrare il suo paziente intrappolato a chiedere aiuto e giustizia nel mettere insieme messaggi in codice “alfabetici” su chi l’ha messa in questa posizione . Ci sono molti posti per suspense, colpi di scena e, con la nostra “eroina” disabile, minacce pericolose che lei non è in grado di respingere.
Joffe e il regista esordiente Nour Wazzi ci regalano invece infiniti flashback, la maggior parte dei quali di Lina, l'”eroina” della sua versione degli eventi, che racconta la storia di come è arrivata alle cure della vedova Katherine, di come Lina ha sposato il figliastro di Katherine ( Finn Cole ) , incline alle convulsioni, ereditato tutto dai soldi di papà , e il dottore ( Alex Hassell ) che è venuto in questo mondo e ha avuto un ruolo negli intrighi e nelle tragedie a venire.
“Locked In” mi ha colpito come un’opportunità sprecata dopo l’altra. L’infermiera è immediatamente sospettosa e così sfacciata nell’esprimere quei sospetti che il film perde ogni senso di mistero su dove sta andando. Non temiamo mai l’infermiera, né temiamo per questo apparente “cercatore di verità”.
Sì, ci sono colpi di scena. Ma questo approccio elimina un potenziale sospettato e riduce il ruolo dell’infermiera nel complotto. Dato che ci sono solo altri tre personaggi, questo sarà un problema.
Nel cast spiccano Hassell, Cole e Williams. Ma non molto.
L’ambientazione campestre snob e della caccia alla volpe e l’attrito tra chi ha e chi non ha viene introdotto ma sottosviluppato mentre l’immagine inciampa attraverso flashback sempre più lunghi per gettare sospetti e diffamazioni su tutti quelli che incontriamo.
E il climax è così deludente che colpi di scena o meno, lascia lo spettatore frustrato per non aver ottenuto una storia di suspense crescente, posta in gioco crescente e pericolo crescente invece del film che hanno scelto di confondere con questa premessa promettente.

Recensione di Roger Moore pubblicata su Movie Nation.