Reptile

Grant Singer è un regista di video musicali di prim’ordine che ora sta facendo un debutto difficile, ambizioso ma imperfetto con un film che ha co-sceneggiato con la sua star produttrice Benicio Del Toro, insieme a Benjamin Brewer. È un thriller procedurale noir, con Del Toro nei panni del poliziotto esperto Tommy Nichols, noto per la sua stolida e impassibile professionalità, che ha appena accettato un nuovo lavoro nel Maine. Tommy lasciò la sua vecchia stazione di Filadelfia sospettato di aver coperto un partner corrotto; è un ragazzo rispettato nei ranghi per la sua onestà, ma anche per il suo codice di omertà e lealtà verso i suoi colleghi ufficiali. Tommy è sposato con Judy (una bella interpretazione di Alicia Silverstone), una moglie poliziotta solidale e mondana, i cui parenti in questa comunità affiatata hanno aiutato Tommy a ottenere il lavoro. Eric Bogosian interpreta il capitano; Domenick Lombardozzi è un detective un po’ sinistro e testardo con un’attività di sicurezza secondaria, e Ato Essandoh è il poliziotto alle prime armi con cui Tommy fa coppia.
Tommy va perfettamente d’accordo con questo nuovo gruppo di ragazzi, con tutte le loro battute sessiste e omofobe, ma sono a disagio nel vedere Tommy, un nuovo arrivato, condurre le indagini su un omicidio sensazionalmente raccapricciante. Una donna che lavorava come agente immobiliare (cioè: agente immobiliare) è stata pugnalata a morte con raccapricciante ferocia in una delle case che mostrava. Il principale sospettato sembrerebbe essere il partner di questa donna e collega agente immobiliare Will Grady, interpretato con intelligenza e compostezza da Justin Timberlake; potrebbe aver scoperto che lei lo tradiva, ma poi la spietata abitudine della coppia di acquistare proprietà pignorate sui mutui a prezzi stracciati avrebbe potuto far guadagnare loro nemici altrove. Inoltre, Will, con un tocco piuttosto hitchcockiano, ha uno stretto rapporto con la sua formidabile madre vedova Camille (Frances Fisher), il cui defunto marito ha effettivamente fondato l’attività immobiliare.
Finora, così intrigante. E Singer ha un modo freddo e sicuro di dirigere un po’ di traffico di commedia secca nel flusso narrativo; Tommy è molto meticoloso riguardo al modo in cui vuole che appaia la sua nuova casa nel quartiere e in realtà riceve alcuni consigli sulla progettazione della cucina dalla scena del delitto. Eppure Tommy ha anche un’intensa vena di violenta gelosia, che Del Toro proietta con forza letale.
L’intricata cospirazione deve essere svelata in modo abbastanza interessante, ma dopo aver attraversato più di due ore di oscuri rapporti criminali, c’è qualcosa di insoddisfacente nel modo in cui non ci viene mai fornita esplicitamente la verità flashback momento per momento su quell’orrendo inizio. massacro, la cui macabra qualità psicopatica è stata esposta nella sala delle autopsie e accennata nel titolo. Scopriremo di chi era l’interesse dell’omicidio e potremo dedurre l’identità del singolo colpevole dagli indizi presenti in una scena iniziale. Ma la mancanza di una rivelazione chiara e soddisfacentemente drammatica confonde il finale; è come se Singer e i suoi co-sceneggiatori avessero perso interesse per l’aspetto horror gotico dell’omicidio mentre emerge una cospirazione razionale. Forse le successive riscritture della sceneggiatura avevano seppellito l’idea; ma la massiccia presenza fisica dello stesso Del Toro conferisce al film slancio e forza.

Recensione di Peter Bradshaw pubblicata su The Guardian