Silo

Apple TV+ ha già tentato in passato di raggiungere la grandezza della fantascienza, ma non ha mai raggiunto il suo obiettivo con lo stesso successo dell’eccellente ” Silo “, presentato in anteprima con due episodi oggi prima di rilasciarne uno alla volta nelle prossime otto settimane. Basato sulla serie di libri Wool di Hugh Howey (intervistato qui dal nostro Nell Minow), “Silo” ha echi di progetti come “ Blade Runner ”, “The Expanse” e persino “ The Platform ”, ma ha anche il suo la propria voce sicura, un tono narrativo complesso che ricorda più la letteratura che i tradizionali drammi in streaming. Una delle tante cose che amo di questo show è che abbraccia la struttura episodica – un’arte perduta nell’era di “la mia stagione è più simile a un film spezzettato” – e questi episodi si svolgono come capitoli di un libro. La straordinaria première, uno dei miei primi episodi preferiti da molto tempo, pone le basi in un modo che non è nemmeno incentrato sull’eventuale protagonista di questo spettacolo. “Silo” si affida ai suoi spettatori con temi complessi, archi multipli e una narrativa mutevole che ci costringe a fidarci anche dei creatori. È roba fantastica.
È anche uno show incredibilmente difficile di cui scrivere senza fare spoiler, quindi sarò il più vago possibile. La premiere introduce il concetto: poco più di 10.000 persone vivono in un enorme bunker sotterraneo noto come Silo. La storia è stata distrutta a tal punto che i residenti non sono sicuri di come siano arrivati ​​lì o di cosa sia successo al mondo esterno. Tutto quello che sanno è che fuori è mortale. Possono vederlo. O possono? Allison ( Rashida Jones ) inizia a sentire sussurri secondo cui i poteri che si trovano nel Silo stanno mentendo ai suoi residenti per tenerli sotto controllo. Ha paura di condividere queste convinzioni con suo marito, che guarda caso è lo sceriffo ( David Oyelowo ), perché il Silo è un luogo dove il dissenso e il disaccordo possono essere puniti. E c’è una regola immutabile: non chiedere di andarsene. Chiunque chieda di andarsene deve essere autorizzato a farlo, e nessuno è mai tornato.
In questo scenario unico, “Silo” inserisce molti altri personaggi interessanti prima di concentrarsi su Juliette ( Rebecca Ferguson ), una protagonista diversa da quella della premiere. Juliette lavora sui piani meccanici nella parte inferiore del Silo, quelli che fanno funzionare tutto: gli scrittori evitano astutamente un sistema di classe diretto sui piani ma c’è un’energia diversa nella sua sfera. Juliette viene coinvolta con l’uomo di legge quando indaga su un misterioso suicidio, e alla fine prende il comando prima che accadano cose ancora più strane nel silo. Può fidarsi del settore giudiziario gestito da una figura imponente chiamata Sims (Common)? Che dire del inquietante supervisore della tecnologia ( Tim Robbins ) che punisce le persone che pubblicano informazioni errate online?
Guidato dal brillante Graham Yost (“Justified”, “The Americans”) e diretto da Morten Tyldum (“ The Imitation Game ”) all’inizio, “Silo” è uno spettacolo straordinariamente sicuro di sé che si rifiuta di tenerti per mano. In molti modi, siamo persi e confusi quanto i personaggi. Veniamo gettati nel Silo con loro, svelandone lo scopo, la storia, le normative e l’impatto. Yost e il suo team centrano perfettamente questa scrittura complessa. È emozionante vedere qualcosa tramato in modo così sicuro, sempre un passo avanti rispetto allo spettatore ma non abbastanza lontano nel percorso narrativo da non voler vedere cosa c’è dietro l’angolo.
Naturalmente, come gran parte della narrativa di fantascienza, “Silo” ha molto da dire anche sulla società delle persone che lo guardano. Non sembra una coincidenza guardare uno spettacolo su una società che è stata essenzialmente colpita dal blocco negli anni ’20. E i temi del controllo sui corpi delle donne e del controllo su quale storia ci può essere insegnata hanno riflessi nel mondo reale nel 2023, ovviamente. Chi decide cosa conta la storia? Chi determina il valore della conoscenza? Probabilmente ci saranno fantastiche letture di “Silo” da un punto di vista religioso: il silo è questo piano di esistenza, con le sue narrazioni divise su come siamo arrivati ​​qui in primo luogo, e al di fuori è il grande oltre che alcuni credono arrivi quando ce ne andiamo. Esso. È uno spettacolo con così tanto da svelare in ogni episodio che si vorrebbe che potessero impegnarsi in discussioni come un grande club del libro dopo ogni episodio.
Ispirato dalla scrittura e dal coinvolgimento di Yost, “Silo” ha attirato un cast eccezionale che include alcuni volti familiari che non ho nemmeno menzionato, come Iain Glen , Harriet Walter e Will Patton , tutti eccellenti. Ma lo spettacolo appartiene a Ferguson, che infonde a Juliette la giusta miscela di scetticismo e intelligenza. Lei è la Ripley di questo recinto di “Alien 3”, qualcuno che è già stato scottato in passato ma si rende conto che potrebbe essere necessaria in questo momento di crisi. È un’altra performance coinvolgente e magnetica di una grande attrice.
L’abbondanza di personaggi e idee in “Silo” può essere un po’ uno svantaggio. Durante la prima metà della prima stagione proiettata, volevo quasi che rallentasse, per spiegare meglio cosa sta succedendo nel Silo e come queste dinamiche di potere si sono formate nel corso delle generazioni. Naturalmente, questo slancio è intenzionale e spesso benefico, ma è uno spettacolo così ricco che mi sono ritrovato a voler vivere nel suo mondo più che cercare semplicemente di stare al passo con la sua trama. Tuttavia, è una piccola lamentela per uno spettacolo importante, uno dei migliori del 2023 finora.

Recensione di Brian Tallerico pubblicat su RogerEbert.com