The Killer

I film di David Fincher sono spesso a sangue freddo ed ero diffidente nei confronti del fatto che adattasse la graphic novel The Killer . Sicuramente, questo squallido pezzo di esistenzialismo pop del 21 ° secolo è strutturato in modo schematico, seguendo un assassino mentre esegue un colpo dopo l’altro.
Fincher è anche un maestro artigiano e il film è meticolosamente ben realizzato, attingendo al talento del direttore della fotografia Erik Messerschmidt, dello scenografo Donald Graham Burt e dei compositori Trent Reznor e Atticus Ross, tra gli altri. La sceneggiatura di Andrew Kevin Walker è suddivisa in capitoli, una presunzione che raramente funziona a vantaggio di un film. Qui, ognuno prende il nome dalla vittima del sicario, interpretato da un impassibile Michael Fassbender, e dal luogo dell’omicidio (Parigi, New Orleans, ovunque).
C’è un’identità nel ritmo di ogni capitolo, che si conclude con qualcuno che muore (non è richiesto alcun avviso spoiler). Fincher e il suo team si sono presi cura della messa in scena di queste sparatorie, non c’è dubbio, ma non so a cosa significhi tutto ciò.
Fassbender, il cui personaggio racconta il film con una voce fuori campo ripetitiva, è inespressivo come lo era Arnold Schwarzenegger nel Terminator originale . Alcune delle sue vittime hanno maggiori opportunità di creare personaggi tridimensionali, in particolare Tilda Swinton, Charles Parnell e Arliss Howard. Ma non basta a compensare il senso di vuoto del film. Il Killer è morto all’arrivo.

Recensione di Leonard Maltin pubblicata su leonardmaltin.com